金銀細工  鏨尖下的流光溢彩

文/趙琦 圖/王濱

“鏤金像物艷于花”，描述的就是金銀細工制作技藝。

金銀，可做日常首飾，精雕細刻后可成傳家之寶；金銀，是大自然的饋贈，又在手藝人手中延續(xù)新生。

2月10日，在臨清馮氏金銀細工制作技藝工作室，筆者見到了第四代傳承人馮秀寧。20年來，馮秀寧孜孜探索，在時光中打磨作品，以生命書寫匠心，將一件件金銀制品化為繞指柔，纏進無數(shù)人的心中。

3000多年歷史

上溯商周 沿用技法

金銀細工制作技藝最早可上溯至商周時代，至今已有3000多年的歷史。東漢時期，完整的金銀制作手工藝已經形成，其抬壓、鎏金、鈑金、拗絲、鑲嵌等技法沿用至今。2008年，金銀細工制作技藝被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。

唐宋時期，揚州曾是金銀器的貿易中心，這從杜牧在《揚州三首》中所作“金絡擎雕去，鸞環(huán)拾翠來”等詩句中可見一斑。明清時期，眾多銀樓在臨清悄然興起，依托南來北往的船只，蘊含著臨清馮氏金銀細工制作技藝的金銀制品遍布大江南北。

馮文嶺，臨清馮氏金銀細工制作技藝的第一代傳承人，曾是臨清“泰成銀樓”（創(chuàng)辦于1908年）的大師傅，他的制作技藝一流。凡經他手制作的金銀制品，都深受顧客喜愛。

當時，很多富貴人家指名讓馮文嶺制作金銀飾品，他在同行中也備受尊重。“過去，我們主要做金銀首飾，為了順應時代發(fā)展，滿足人們需求，金銀制品逐漸擴大到配飾、器皿和擺飾等，主要包括翠鉆珠寶、器皿、鍍金琺瑯、徽章盾牌擺件等，幾乎涵蓋了我國傳統(tǒng)金銀細工制品的所有種類。”馮秀寧說，金銀細工工序繁瑣，主要有設計繪圖、配料壓型、雕塑制模、組焊雕鏨、表面處理、鑲寶組裝、上底座等流程，制作器具種類不下百種。

幾十種工具打磨

掐絲如發(fā) 鏨刻入心

如果說藝術有顏色，那一定是琺瑯彩?，m瑯彩釉色艷麗純正，紅如雞血，白如硨磲，其中的墨綠色、葡萄色如同寶石般晶瑩剔透。“掐絲琺瑯比琺瑯彩多了一道工序，金銀制品更加清麗典雅。掐絲用的金絲，最細只有0.2毫米，對手藝人來說是極大的考驗。琺瑯彩上的顏色，是礦物質顏料。我們要將不同顏色的礦物石研磨成粉，填充到掐絲圖案上，然后進行高溫燒制。難的是，金銀制品顏色密集，需要手藝人靈活掌握顏色分布。”馮秀寧說。

金銀細工制作技藝主要用到的獨特技藝有鏨刻、掐絲、高溫燒藍等，其中鏨刻又有平鏨、浮雕、踩鏨等工藝，掐絲又包括拉絲、焊接等工藝。“一件金銀制品往往要用多種工藝，畫面表現(xiàn)上主張一切從簡，卻又恰到好處，耐人尋味，別有風姿，比如這件《愜意貓生》。”馮秀寧介紹。

《愜意貓生》是一件圓形牌面吊墜，以掐絲琺瑯工藝勾勒出一幅生動的貓蝶圖，貓咪的愜意姿態(tài)可愛鮮活，蝴蝶與花卉帶來盎然氣息，蝴蝶結的設計與之猶如天然搭檔，美妙至極。“貓、蝶是耄耋的諧音，貓蝶圖象征長壽，開運致福，寓意吉祥美好。”馮秀寧說，“這個作品畫面看起來簡單，但是制作時長達10天之久，制作工具也反復變換，達到了六七十種。”

慢工出細活，金銀制品在馮秀寧手中煥發(fā)出藝術的光澤。在直徑5厘米的圓形吊牌上，可以清楚地看到花葉的紋路、鳥兒的眼睛；一把金鎖呈現(xiàn)兩種景象，荷花鯉魚與花叢貓咪映襯在正反兩面，配上不同的釉色，質感更加豐富細膩……在她看來，制作金銀制品，不是機械般地敲擊鏨刻，而是與金銀交流，是思想的自然流露。

20年堅守

抱團取暖 錘煉自我

從圈內新秀成長為頗有名氣的手工匠人，馮秀寧用了20年。

孩童時期，馮秀寧對金銀制品只可遠觀，從未親手制作過。13歲時，馮秀寧開始接觸金銀細工。“覺得挺好看，自己也想動手做。”談到對這門手藝的最初印象，馮秀寧說，“那么美的圖案。在一小塊兒地方延展出來，好像要流到你心里似的，不可能不心動。”

馮秀寧學習技藝之初，父親馮玉良對她要求很嚴格，作品稍有差池就要重新做。起先，馮秀寧在銅片上練手，后來，在銀器上制作。2018年，馮秀寧開始自主制作金銀首飾。2020年，她做的金銀首飾登上法國時裝周的舞臺，隨后，其作品被著名舞蹈藝術家、國家一級演員楊麗萍收藏。

看著這門古老藝術被更多人了解，她有了更重的責任。“現(xiàn)在，很多人不愿意認真鉆研一門技藝。”馮秀寧說，“很多人想跟我學習金銀細工制作技藝，但一聽說需要先坐三五年冷板凳，就都打退堂鼓了。”馮秀寧能理解，但也很憂心。

2021年，在臨清市文化和旅游局、臨清市文化館的幫助下，臨清馮氏金銀細工制作技藝被列入臨清市級非遺項目。“好像找到了組織，傳承這項手藝的信心也更大了。一個人堅守獨木難支，抱團取暖才能薪火相傳。”馮秀寧頗有感悟地說，“有一些手藝人會收獲鮮花與掌聲，但大部分人還在坐冷板凳，鮮有人問津。傳承一項技藝要有苦行僧精神，先錘煉自己，再雕琢其他，守得住寂寞，才能玉汝于成。”